2013這年莫名跟電視台簽了合約，成了紀實節目的編導，鎮日在電視劇組裡走跳跟拍，當初甫畢業很幸運就被投資拍了兩部短片，走得太快，沒好好紮實累積，回顧這一年，拍了很多，想了很多，某種程度來說，是讓自己創作沉潛、練功的一年。
自然的，看了更多電影，讀了些書，其中有本董橋「跟中國的夢賽跑」，讀來往往會追憶當初英倫生活的時光點滴。如今身在家鄉，有時想想，不也正在自己的夢中跑著？每每念頭至此，就倍感幸運與珍惜，願新的一年，每個人都能「跟自己的夢賽跑」。
還在跑著，沒停，就別輕易醒來。
以下排序無任何意義，單純是想到即寫，末尾附上未看但很可能會排入的電影。
1. Stories We Tell
金馬影展時，手中多的票 ，便隨意劃這片，意外的好看，金馬影展看的第一部片，大概也是最好看的一部。是加拿大名演員Sarah Polley執導的紀錄片，講自己的媽媽、自己的爸爸們、自己懸疑的身世，這類私電影很容易讓觀眾落入干我何事的無關痛癢，但導演的真誠坦然與美學品味，造就了可能是2013年最打動我心的電影，觀影過程又哭又笑，私心期待其在奧斯卡有所作為。
2. 一代宗師
看王家衛的電影，故事和敘事從來不是重點，而是那份細膩的情懷，是那股感受自身文化之美的沉溺。當代的華語電影，西化嚴重不說，缺少的更是肯定自己的風骨。王家衛便是少數還在把精緻中華文化、武術精神介紹給世界的電影創作者，僅憑這份心意，便已足令全世界的電影人尊敬，一代宗師堪稱去年華語電影的面子，更是裡子。
3. Frances Ha
把法國新浪潮帶到紐約，大概就是這麼一回事。結構簡單故事簡單，情感卻不簡單，彷彿苦中帶笑的哈哈哈，總是有多層次的情感意含，所有成長路上，特別年屆三十的而立不而立青年，在片尾紙條摺起來時，多少都會感覺坐在戲院椅子上的自己，好像也被折了一下那樣。(前陣子寫的觀影心得)
4. 築巢人
大概是台灣去年最好的紀錄片，甚至是最好的台灣電影。當初在公視首播看完整片，對片尾久久無法釋懷，堪稱2013最意味深長的電影結尾。自閉症的議題並非新穎，而是導演的視角讓此片值得反覆觀賞，看了這麼久電影，鮮少真正被電影挑戰過，此片為其一。攝影與敘事充滿美感，在寫實風格中帶著數位感的詩意，是台灣電影粗製濫造、感動熱血氾濫，缺乏美學品味，缺乏態度觀點的最好對照。(今日1/3戲院上映，有空去看，不會後悔的。)
5. Oslo, August 31st
北歐電影的冷調憂鬱，鏡頭語言表現到極致，這是需要一點心境去體會的電影，看似單調的敘事，卻有種北國風味的簡單純粹，孤單的感受，絕望的心碎，像杯透明無味的酒，喝下久久才感到銷融的溫熱，那股熱，卻在心中維持很久，很久。 (年中寫的觀影心得)
6. 天注定
從不諱避我對賈樟柯的崇拜，他電影的文學性和在地性，是令我著迷的長久原因。天注定是個走向類型的驚喜，即使整片氣勢因被分成四個角色四個段落而在後段稍微削弱，不過賈樟柯對當代中國社會弱勢的關注和同情，在他暴力手法中取得一個美好的平衡，其寫實的眼光，同電影感的追求，對現代社會的無奈和悲懷，都與當前中國的現實接了地氣。
7. Before Midnight
相較前兩集，私心最愛這集。驚訝導演選擇希臘作為終篇的眼光，悲劇被發明的地方，陳述著可能因為有點過於真實而不全然美好的故事，卻也因為這一點點的殘忍，這一點點的誠實，更讓人反覆回味。對白機智，幽默感渾然天成，希臘的悲劇性有種陽光普照的美，愛情本如是不完美，關係隨著歲月拉長，看似平淡，實則因為那些好與不好而共同美麗起來。
8. 爸媽不在家
精心設計，看完最先想到的四個字。流暢自然，與清新的色調，海報上的書法字體同樣寫意。不是令人驚喜的電影，卻也找不出破綻撻伐，觀影中想到李安父親三部曲，觀影完想到楊德昌的一一，台灣新電影不死，在新加坡重生。
9. Gravity
這片證明，科學科幻的發展極致其實充滿哲學意味，甚至接近神性。所有太空裡孤寂的精彩，其實Stanley Kubrick四十多年前都做過了，但這片大概是目前為止最接近2001 Space Odyssey的一部。
10. 明天記得愛上我
故事架構宛如同性戀版的一一，少了沉重多了都會感的淡然幽默，台北忽然多了點質感，視覺上和心理上都是。片中亮點個人想到小野老師撐著傘輕盈的飛上天，自己多餘的解讀是，台灣新電影的時代就這樣也輕盈的飛去另一個遙遠的地方。台灣需要更多如此有品味的電影，商業的也好藝術的也罷，品味是這片給其他台灣電影最好的示範。
11. Django Unchained
Quentin Tarantino的名字出來，什麼題材都無關緊要了，繼之前屠殺納粹，充滿商業和藝術眼光的Quentin，自然不會在他的左輪手槍或皮鞭下放過種族歧視者，延續他一貫的惡搞風格，娛樂性和電影感的手法平衡，早已是大師級的輕鬆寫意，英文聽力好點的話，別看中文字幕，緊緊追隨飾演獵人頭醫師Christoph Waltz的嘴巴，他吐出的每字每句，都是一次精彩。
12. 窮人 榴槤 麻藥 偷渡客
趙德胤也許是台灣藝術電影的未來，即使他目前多聚焦在緬甸的土地。他對電影美學的營造有種渾然天成的洞見能力，否則很難想像如何用單眼相機在一兩年內拍出兩三部長片加好幾部短片，在我看來，其實他們都是同一部電影，關於趙德胤的鄉愁與過去，也讓人不自覺期待他的未來。
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