鞏俐的回馬槍

金馬獎過後，整個電影圈被鞏俐回馬槍式的一席話給攪亂一池春水，大家都在猜測鞏俐放話的真正含義和背後的心態，有人批評鞏俐因未得獎而出此言，高度氣度頓失，也有人順水推舟，把對金馬獎的不滿藉機宣洩。

「歸來」我沒看過，對鞏俐的表演無法置評；讓陳湘琪得影后的「迴光奏鳴曲」我看了，就片論片的話，個人並不完全欣賞影片本身，過於亢長的篇幅、太刻意的緩慢節奏，拖沓了許多觀影當下的悸動。別誤會，我完全能看慢節奏的片，甚至非常鍾愛蔡明亮的「郊遊」，那漫漫無止盡的長鏡頭被阿亮導演拿捏的恰如其分，「迴光奏鳴曲」則不然，有種導演火侯仍不足之感。不過整齣電影，彷彿是為陳湘琪量身訂製似的，提供了舞台劇式的大量獨角戲，供她用盡渾身解數，使出積累多年的功力，全片演出渾然天成，絕對性而論，她的出線實至名歸。

而片與片之間的競賽，如伍迪艾倫說的：「The whole concept of awards is silly. I cannot abide by the judgment of other people, because if you accept it when they say you deserve an award, then you have to accept it when they say you don't.」

電影本來就不如科學，能用公式或數據量化計算，尤其每部片的劇本故事都不盡相同，製作團隊甚至演員都大異其趣，競賽的客觀衡量標準在一開始就無法成立，評選結果自然也就流於主觀。認清這個邏輯之後，不同電影之間的競賽，更像是選舉制度般的人氣比拼，得獎就當作是額外的肯定，或使影片受到更多關注的一種管道與機會，輸或贏，只能代表該片與評審間的共鳴多寡，就片子本身的價值，並無本質上的定奪才是。

也許鞏俐以自身地位和對「歸來」中的演出抱持極大優越自信，才無法服氣評選結果，但以「業餘」、「不公正」等字眼批評金馬獎本身，造成大眾譁然，無論她所言是或非，此舉本身都彰顯了鞏俐的狹隘胸懷，並非直言不諱的態度，就一定在陳述事實，特別是她的批判中缺乏足夠的資訊和解釋脈絡，實難用幾句話就說服旁人，也讓自己的言論更流於意氣用事的宣洩。

就不專業而言，她指的是頒獎典禮的流程呢？主持人的主持表現？獎項設立機制和評審團結構？與會人員的素質？金馬獎的形象宣傳操作手法？是哪一點不專業她沒明說；而不公正，就更匪夷所思，單就獎項頒發結果，看過今年入圍電影的人，特別是長年關注金馬獎的電影愛好者都不會同意這個似是而非的指控，都知道金馬獎近年獎勵的趨勢，無非都從電影美學和藝術性上著眼，就事論事，就片論片。也許每年的喜好有出入，但「忠於評審團的品味」這大前提是多年不變的事實，假如金馬獎不夠公正，其他華語電影獎也不會有足夠公正的了。

反過來看，那她認為的專業電影獎該是什麼樣貌？先後當過西方大影展如柏林、威尼斯影展等評委會主席，鞏俐對金馬獎的專業質疑有其份量，不過最好應證自己觀點與批評的方法，就是用行動作證。衷心希望金馬獎執委會，明年能邀請鞏俐擔任評審團主席，給準影后一個機會，證明自己的一席話，不只是穿上褲子就不認人的情緒發言，同時也能真正把她心目中所謂「專業」、「公正」的金馬獎，示範給所有華語電影人看。

正如同伍迪艾倫說的，如果你接受獎項的肯定，那你也得接受獎項沒有肯定的自己確實不如人；好比她自己演過的「唐伯虎點秋香」裏華安說的：「人生大起大落的太快，實在太刺激了！」受不了此等刺激的她，當初假如能像秋香姐般優雅的說一句「謝謝你，9527」，難保千千萬萬個評審團華安，不會在來日方長的金馬獎，如唐伯虎點秋香般，輕輕的把鞏俐點成了影后，你說是吧。

畢竟秋香姐還說過，這真的不是先來後到的問題嘛！

金馬影展觀影二三事

兩年前開始我勤跑影展，台北電影節、台灣紀錄片國際影展、金馬影展都不會錯過，套票也買得一年比一年多，自己同是創作者，特別能體會作品有機會在大螢幕上放映給觀眾看，那期待又怕受傷害的心理，雖偶爾能拿到公關或免費票，我都盡量自掏腰包買票支持。

也許是配套措施不完善，金馬影展的劃位於我是場噩夢，總得早早在便利商店的ibon前卡位，劃位過程須有強健的心理素質，得面對眼前ibon螢幕上那無窮無盡的30秒流量控管，背脊扛著身後排隊人龍的不耐與白眼，好不容易等到30秒過去，熟練觸擊著螢幕，30秒流量控管的字眼像是一句詛咒又浮上眼前，30秒又30秒，影迷瞬間老去。（心裏激勵著，一定要拍出進金馬的片，拿觀影證，別再受這種苦了！）

幸運的是，今年我約莫等了20次30秒就順利進去劃位系統，做夢似的，直取一代宗師的要害，秒殺中心座位。電影我看了四次，這次是北美版，映後又有宗師本人王家衛現身，真覺慶幸；去年為了近距離看李安導演，硬著頭皮劃了第二排的位子，李安入場時如隔壁鄰居大叔在面前悠悠晃過，心中的電影之神給我看到了，「色戒」觀影過程卻苦了我的眼睛與頸椎，戲院第二排看湯唯與梁朝偉全裸纏綿，好幾層樓大的肉體逼近眼前，脖子抬到痠的，如易先生出力時表情那樣痛苦。今年我決定與葉師傅保持點距離，有了距離，那無法親近王家衛怎麼辦？也許你會問。

周先生表示，「曖昧是不可跨越的絕美對望」，觀看王家衛，第九排的距離可能比較曖昧絕美些。

今年的片單很吸引我，著了魔似的買了套票四套，排場次搞得像大學選課，縝密安排，哪些片適合自己獨自看，哪些片可呼朋引伴，清清楚楚。訝異的是，金馬入選的中國大陸藝術片乍看比台灣電影吸引人，美學風格與題材上都是，台灣電影的藝術性岌岌可危，是警訊。

而為了搶票，總會不小心多劃座位，或朋友臨時無法觀影而多票的情況，好比我和老弟看台灣短片的那場，臨時多了張票，在網上轉售太遲，當現場黃牛也非我作風，所幸開演前在喜滿客影院前，慫恿老弟用票去搭訕女生，環顧四周，皆成雙成對，我目光首先降落在身旁的清秀短髮女孩，165左右，十分纖瘦，穿著黑色的窄裙，黑色富有質感的緊腿褲(legging/tights)，背著一個白色購物袋，上頭有不知名卻很特別的圖騰，戴著口罩，可惜她不斷跟友人聊天，便作罷。

其餘的，都看似有備而來，不缺票的樣子。正發愁如何把手中的票送出去，有個高挑的女生走過身旁，四目交接了片刻，才發現是主演「冰毒」的吳可熙，不過她一定有票了，待會要看的短片其一是她主演。「快看你背後」，突然老弟拍拍我，轉身一看我整個人一驚，戴著雷朋款式墨鏡的高捷就背對著我。（註＊為了有些年輕讀者，特別解釋一下，高捷號稱台灣的艾爾帕西諾，演過侯孝賢大部份的電影，看完「南國再見南國」，我發誓以後要拍台灣教父時一定要找他演教父。）

此時老弟特別激動，直說要幫我和捷哥拍照，為了不打擾準備進場觀影的他，加上我一向不喜歡影迷式的合照，便打消念頭。就在此時，身旁的清秀短髮女孩見到高捷，突然脫下口罩，並上前給捷哥一個大擁抱，我心想，原來女孩是電影圈的，看著他們擁抱完，捷哥脫口而出：「小鎂，再聊啊！」我和老弟就呆立在原地，手中握著那張多出來，孤單的票，看著桂綸鎂把口罩戴起，走向長長的手扶梯，扶搖直上消失眼前。

後來我們把那張票釘在影迷交流區，寫上「請自取」的字條，開演前轉睛一望，票果然消失了。坐定影廳中，我們小小期待究竟是哪方人物將現身，坐在我們身旁；看著各路型男型女影癡影迷在眼前來來去去，戴著口罩的桂綸鎂始終沒有出現，不知道當年的孟克柔，如今變成什麼樣的大人了呢？

奇怪的是，票被拿走了，但一直到電影結束，那個座位始終都是空的。